范宽夹叶树画法

图为宋代画家范宽《溪山行旅图》局部

先用中锋重笔双勾树干及小枝，画出树身上的节疤，淡墨皴染树身，再勾勒夹叶，夹叶为菊花形和具有装饰性的槐树叶形。

郭熙松树画法

图为宋代画家郭熙所作《早春图》局部

两株古松挺拔劲秀，针叶稀疏，松针时长时短，灵活多姿，近景枯树树身弯曲，造型攲侧，小枝弯曲有力。

郭熙蟹爪树画法

图为郭熙所作《幽谷图》局部。

郭熙画树斜攲古拙，根蟠石岸，取势独特，几株身上生长的枯树竟穿插着一株横势下扑的虬枝老树，形态生动，小枝向下弯曲，笔力遒劲。

郭熙杂树画法

图为郭熙《窠石平远图》局部，两株较直的杂树中穿插着几株弯曲的枯树，树枝多呈蟹爪状;有的小枝向下弯曲，有些小枝向上弯曲，姿态各异。带叶树或用小圆圈勾叶，或用大片湿墨铺就树叶，与枯树形成对比。

李唐松树画法

图为宋代画家李唐《万壑松风图》局部。

双勾五株松树，线条坚实，松枝盘曲，松针类似马尾松针，中间有主针，主针两边排列松针。松树皮用大小不等的圆圈写出，注意大小疏密的变化。松针染汁绿，松干染赭石。

马远松树画法

图为宋代画家马远所作《山水人物图卷》局部。

马远画松特征第一是瘦硬如铁，用笔刚劲，第二是“拖枝”——画松树枝或往平处或往下伸展，小枝状如利箭，由于拖枝，松树姿态如舞蹈般优美。

马远竹子画法

图为马远所作《踏歌图》局部。

马远画竹用双勾法，用笔如折铁，笔笔刚劲古拙。其画竹竿，拙扑沉稳，画竹叶，更是用稍加变形的手法，竹叶呈长三角形，并略带愣角。画竹叶第一笔稍顿笔由外向内画，笔画稍长。第二笔再勾出竹叶形状，笔画稍短，使每片竹叶都带尖。

李唐柳树画法

图为李唐所作《村医图》局部。

图中柳干苍老多节疤，用笔粗重拙朴，树干向上生长，但枝条往横处随风飘逸。枝第用笔轻盈柔韧，柳叶采用点叶法，细细点出，点叶时注意风势，可用汁绿染柳叶。

范宽鹿角树画法

此图为范宽《雪景寒林图》局部，坡岸上数株枯树，树干粗壮古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生发，树干用笔坚若屈铁，树枝用笔柔中带拙。

马麟柳树画法

此图为马麟《雪峰寒艇图》局部。近前一株古柳，柳条要画出柔劲之姿，体现寒风劲吹的意境。

马麟蟹爪树画法

此图为马麟《寒江独钓图》局部，典型的蟹爪树法。雪后，坡岸大树上披着白雪，一钓者仍蹲在草棚中等着鱼上网。近前一株枯树，树枝全用蟹爪法写出。用笔拙而有力，小枝的方向朝下。

李迪柳树画法

此图为宋代画家李迪《风雨归牧图》，风雨中柳树迎风沐雨，姿态动人，一牧童草帽被吹落，生活趣味浑厚。此图柳叶繁密，用点叶法写出，风吹叶动，柳叶翻飞，柳叶都呈顶风状，更增加了画面的动感。

刘松年柳树画法

此图为宋代画家刘松年《四景山水图》局部，刘松年画柳主干粗壮，节疤较多。柳叶采用点叶法，细细点出，繁茂密集，点一遍柳叶待干后，局部再用浓墨再点一遍，加强层次感。柳叶染花青或汁绿，柳干染赭石。